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Raúl Pérez Ureta, pintor de imágenes
Autor: Jorge Calderón González | Fuente: CUBARTE 09 de Abril 2010
Verdadero artista del lente, con sólida y larga experiencia en el celuloide, mientras que, en nuestros días, incursiona en el vídeo, ya que, según él, las nuevas tecnologías “son imparables”, Raúl Pérez Ureta (1942), sabe, muy bien, que el encuadre y la iluminación resultan esenciales en la especialidad que ha llegado a dominar con el paso de los años, es decir, la del director de fotografía. De ahí que este profesional de la imagen sepa, además, que “el tono general de la fotografía es, en gran parte, responsable de la atmósfera dramática del filme”.

A Raúl Pérez Ureta, en estos días, por su fructífera trayectoria en el séptimo arte, le ha sido conferido, muy merecidamente, sin demérito alguno para la alta valía de los candidatos, el Premio Nacional de Cine 2010.

En el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos desde temprana fecha, 1961, donde, en sus inicios, se desempeñara como asistente de cámara de animación, cuatro años después, como asistente de cámara y grabador de sonido, pasó al Noticiero ICAIC Latinoamericano y fue promovido a camarógrafo; como tal, durante años, participó en cientos de sus ediciones, bajo la dirección de Santiago Álvarez.

Su extensa filmografía abarca numerosos documentales todavía en calidad de operador de sonido y camarógrafo. Entre 1983 y 1985, tanto en la ficción, como en el documental, como operador de cámara intervino en varios títulos, entre ellos, Los refugiados en la Cueva del Muerto, Jíbaro, así como Etiopía, diario de un a victoria, que dirigieran, respectivamente, Santiago Álvarez, Daniel Díaz Torres y Miguel Fleitas.

En 1986, Raúl Pérez Ureta fue promovido a director de fotografía. Visa-USA, una coproducción colombiano-cubana dirigida por Lisandro Duque, habrá de ser su debut como tal en el largometraje de ficción.

Y a partir de entonces, ya como director de fotografía, trabajará, sucesivamente, con los realizadores Daniel Díaz Torres, Fernando Birri, Orlando Rojas, Arturo Sotto y Gerardo Chijona en sus películas Otra mujer, Un señor muy viejo con unas alas enormes, Papeles secundarios, Amor vertical y Un Paraíso bajo las estrellas.

En la década del noventa, Pérez Ureta comenzó una sistemática e intensa relación de trabajo con Fernando Pérez, hasta llegar a conformar un binomio cuadrado perfecto en títulos emblemáticos de nuestra cinematografía, como lo son: Madagascar, La vida es silbar y Suite Habana.

José Martí: el ojo del canario, que durante estos días y hasta el próximo 13 de abril estará exhibiéndose en la sala Charles Chaplin (23 entre 10 y 12, Vedado), a las 2:00 p.m., 5:00 p.m. y 8:00 p.m., es la obra más reciente del talentoso binomio.

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